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La même fleur, mais descendue à hauteur d'homme. L'inflorescence est légèrement inclinée — comme une vraie, tendue vers la lumière — et le lampadaire cesse d'être un objet pour devenir un interlocuteur près du fauteuil.

Les proportions tiennent sur un risque : une tête lourde, un pied très fin, une base pesante. L'objet paraît fragile tout en restant parfaitement stable — une illusion voulue, pour laquelle tout a été calculé.

La lumière part vers le haut et de côté, laissant le sol dans l'ombre. Ce n'est pas un éclairage général, c'est un éclairage personnel — un cercle dans lequel on s'assied.

Le jour, c'est une sculpture sur un pied très fin : l'inflorescence inclinée se lit en silhouette, la base tient le poids. Le soir, la lumière part vers le haut et de côté en laissant le sol dans l'ombre — un seul cercle éclairé naît autour du fauteuil, personnel et non général.

Où il trouve sa place

Près d'un fauteuil au salon, à la tête du lit dans une chambre, dans l'angle d'un bureau, dans le lounge d'un hôtel. Il fonctionne seul comme par paire de part et d'autre d'un canapé — en deux couleurs, la paire se lit comme deux fleurs différentes.

Style

Classique contemporain et modernité féminine : ligne douce, aucune technicité. Le message est l'intimité — le lampadaire n'éclaire pas la pièce, il crée un seul coin accueillant.