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La même technique en palette brûlante. Écarlate, brique, orange, ocre — et parmi eux quelques feuilles vertes isolées : celles qui n'ont pas eu le temps de tourner. Ce seul détail transforme l'ornement en instant : l'automne est montré non comme un état, mais comme un processus.

Les formes sont celles de l'érable et du chêne, à lobes profonds et dents aiguës. La masse est plus dense à gauche et à droite, raréfiée au milieu ; en bas quelques feuilles tombent isolément, étirées en chapelet.

Le jour, c'est une brassée de feuilles dispersée — une couleur dense, lisible à contre-jour, une composition vivante et sans symétrie. Le soir, la palette s'anime : les segments écarlates virent au rubis, les orangés à l'ambre, l'ocre s'éclaircit jusqu'à l'or, et les soudures dorées se lisent comme des nervures cernées de lumière. Un feu démonté en braises séparées.

Où elle trouve sa place

Des volumes généreux — halls, atriums, séjours double hauteur, salles de restaurant, jardins d'hiver. Une palette saturée exige un fond calme.

Style

Art nouveau et classique d'automne : le vitrail comme moyen d'attraper la couleur. Le message est chaleureux — une pièce pour un intérieur en gamme naturelle.